El 16 de noviembre de 1972, Susan Sontag apuntó en su diario una breve nota: «Ciencia ficción revisada. La misoginia de Julio Verne«. Este apunte, tal vez la idea de un futuro artículo, venía a certificar lo que las biografías, las cartas, la memoria colectiva y por supuesto las propias novelas de Julio Verne reflejaban: la absoluta indiferencia del autor, cuando no desprecio, hacia el género femenino. No es que el siglo XIX se caracterizase por sus niveles de igualdad social en materia de género, pero el progresismo científico de Verne chocó con su inmovilismo en este campo.

En su extensa obra literaria, las protagonistas son escasas y las mujeres de acción se reducen a dos, presentes en novelas poco conocidas del autor: Mistress Branican, una viuda loca, y Paulina Barnett, una aventurera de aspecto «masculino».
Las expertas vernianas Ana Claver y Natalia Carrero, la novelista Almudena Grandes y la comisaria de la exposición Julio Verne: los límites de la imaginación, María Santoyo, nos hablaron sobre esta cuestión espinosa, y también sobre las mujeres que con el tiempo se tomaron la revancha, como Nellie Bly, periodista que dio la vuelta al mundo en menos de 80 días o Inge Lehmann, sismóloga que desmontó la teoría de la Tierra hueca recreada por Verne. La conversación estuvo moderada por la periodista Marta Fernández.

Contamos con la participación de nuestros martianos, grupo de jóvenes entre 14 y 18 años, quienes aportarán su visión y su experiencia personal y generacional.

Para la comisaria de la expo de #VenaVerne, @twitteasantoyo, Verne «era un hombre interesado en los adelantos en materia más tecnológica que social». Un personaje masculino en Verne muy femenino: Nemo. El universo femenino, desde el tópico, es un universo como el marino con el que se convive pero no se explora.

Según Ana Mª Claver investigadora y verniana, «Julio Verne es un continuador de los cuentos de hadas y propone un tipo de mujer princesa que despierta a sus príncipes. Es un literato que propone nuevos modelos para las lectoras». Para Ana, fue su editor Pierre-Jules Hetzel quien imponía finales felices y obligaba a Verne a modificar ciertos perfiles femeninos. Le dice a Verne que había dominios del hombre donde no podía tener cabida la mujer

La escritora e investigadora Natalia Carrero «recordaba sobre todo los personajes masculinos de su obra. El libro era masculino y chocaba conmigo».

Añade Almudena Grandes (@Episodios_AG) que Verne tiene valor universal. Te enseña que la literatura con lo que tiene que ver es con la vida. Pero es un fraude trasponer la corrección política de esta época a la de Verne. Además, «en el s. XIX el espacio reservado a las mujeres era muy limitado. El hombre actuaba en lo público y la mujer en lo privado

«Ser mujer una experiencia suficiente que te sirve para saber qué piensa y sabe un hombre. Yo busqué en mi memoria para poder escribir sobre ese niño de nueve años. Bueno, escribir siempre es una aventura».

Así fue como dibujó la sesión el ilustrador Enrique Flores.

Ana Mª Claver fue investigadora desde 2009 a 2013 en el grupo de investigación AXEL H-57 del Gobierno de Aragón dedicado a Julio Verne. Desde 2014 es investigadora en el grupo de investigación T3 AxEL: Análisis cruzados entre lenguajes. Textos, Territorios y Tecnologías.
Acaba de presentar su tesis doctoral en la Universidad de Zaragoza titulada «La figura femenina en Jules Verne».